滬劇《敦煌女兒》進(jìn)京展演
2018-11-22 10:30:05
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為獻(xiàn)禮改革開放40周年，由上海滬劇院歷時(shí)五年精心打造的原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》，進(jìn)京參加“慶祝北京大學(xué)建校120周年特邀演出”和“全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”，分別于11月17日、20日在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂和北京梅蘭芳大劇院上演，劇中主人公樊錦詩(shī)也與劇組一起重返北大。
●筑夢(mèng)敦煌 感動(dòng)中國(guó)
戈壁、荒漠、石窟、壁畫、飛天……敦煌——一顆散落在沙漠中的明珠，不僅儲(chǔ)藏著令世人驚嘆的藝術(shù)瑰寶，還孕育了一批又一批優(yōu)秀的“敦煌人”。他們幾十年如一日，在戈壁荒漠中“開墾”，以堅(jiān)毅、頑強(qiáng)的姿態(tài)，默默守護(hù)前人賦予的寶藏，并向世界播撒中華文明的種子。這些“守護(hù)神”守護(hù)的不僅僅是一處歷史的遺跡，更是文明的圣土、民族的精魂。由上海滬劇院創(chuàng)排的原創(chuàng)大戲《敦煌女兒》就是講述了敦煌研究院第三任院長(zhǎng)、“感動(dòng)中國(guó)人物”樊錦詩(shī)的故事。
“你對(duì)它有深深的愛，就會(huì)想盡一切辦法保護(hù)它。”五十多年前，剛從北大畢業(yè)的上海女孩樊錦詩(shī)，獨(dú)自一人來(lái)到敦煌，一堅(jiān)守就是半個(gè)世紀(jì)。幾十年間，她用堅(jiān)韌柔情潤(rùn)澤戈壁大漠深處，著手建立了享譽(yù)世界的“數(shù)字敦煌”。
該劇匯集了國(guó)內(nèi)一流的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演張曼君，編劇楊林、曼君，作曲汝金山，舞美設(shè)計(jì)劉杏林，燈光設(shè)計(jì)邢辛，服裝造型設(shè)計(jì)王玲，舞蹈形體設(shè)計(jì)姚曉明等都是國(guó)內(nèi)響當(dāng)當(dāng)?shù)奈枧_(tái)藝術(shù)家，他們對(duì)劇目的整體呈現(xiàn)起到了至關(guān)重要的作用。滬劇通常被認(rèn)為是寫實(shí)的劇種，通俗親切，擅長(zhǎng)描繪現(xiàn)實(shí)生活、表達(dá)真情實(shí)感。在導(dǎo)演張曼君的執(zhí)導(dǎo)下，觀眾發(fā)現(xiàn)《敦煌女兒》這部作品竟采用了滬劇很少見的敘事結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式：時(shí)空切換迅速，舞美簡(jiǎn)潔抽象，令人耳目一新。而該劇的編劇楊林、文學(xué)顧問(wèn)劉錦云的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手也讓很多年輕人在看完該劇后對(duì)韻味深遠(yuǎn)的唱詞和詩(shī)化的語(yǔ)言表達(dá)印象深刻，有觀眾表示：“《敦煌女兒》詩(shī)詞化的臺(tái)詞，提升了滬劇的品味和格局。”
《敦煌女兒》是一部貼近人民、貼近生活、貼近實(shí)際的現(xiàn)實(shí)主義作品，領(lǐng)銜主演茅善玉攜錢思劍、凌月剛、李建華、王麗君等優(yōu)秀中青年演員將筑夢(mèng)敦煌之路上的每一個(gè)人物鮮活地立于舞臺(tái)之上，真摯感人的故事深深打動(dòng)了每一位觀眾。在新時(shí)代、新使命、新思想、新征程迸發(fā)的今天，具有非常深刻的現(xiàn)實(shí)意義。
●三年之約 緣定北大
樊錦詩(shī)曾說(shuō)過(guò)：“北大的教育和熏陶，使我明白如何為敦煌做好工作。北大影響了我的一生。”今年是北京大學(xué)建校120周年，在這個(gè)雙甲子的華誕，原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》作為“慶祝北京大學(xué)建校120周年特邀演出”于今年11月17日在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂上演。該劇從年初開票以來(lái)就受到了廣大北大師生的支持，校內(nèi)海報(bào)和講堂微信多次對(duì)該劇進(jìn)行介紹推廣，近1600多張票在演出前售罄。北大校園的“滬劇熱”不僅是因?yàn)榉\詩(shī)這位北大校友在師生心目中有很大的影響力，更因?yàn)閮赡陙?lái)上海滬劇院為師生們帶去的高品質(zhì)戲曲作品在校內(nèi)創(chuàng)下了極好的口碑。
三年前，在未名湖畔，上海滬劇院與北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂定下了“三年之約”。2016年10月16日，上海滬劇院首次攜原創(chuàng)大型滬劇《鄧世昌》進(jìn)入北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂。該劇完全顛覆了觀眾對(duì)滬劇原有的印象，激蕩人心的上海聲音、恢弘震撼的視覺效果圈粉無(wú)數(shù)。2017年11月17日，在北大師生的強(qiáng)烈期盼下，具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力和持久藝術(shù)生命力的傳世經(jīng)典滬劇《雷雨》來(lái)到北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂，“雷雨熱”點(diǎn)燃北大校園。部分學(xué)生在半年前就預(yù)訂了演出當(dāng)晚的門票。被曹禺先生贊為“最忠于原著”的滬劇《雷雨》給北大的學(xué)子們帶來(lái)有別于話劇和電影的全新視聽感受。
兩年來(lái)成功演出的轟動(dòng)效應(yīng)也激發(fā)了北大上海籍學(xué)生在校園內(nèi)建立一個(gè)推廣海派文化社團(tuán)的設(shè)想。通過(guò)雙方的共同努力，去年11月末，共青團(tuán)北京大學(xué)委員會(huì)正式審批通過(guò)成立“北京大學(xué)浦江發(fā)展協(xié)會(huì)”。今后滬劇院將協(xié)助浦江發(fā)展協(xié)會(huì)開設(shè)上海方言教學(xué)興趣班，協(xié)會(huì)也將邀請(qǐng)上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉及著名演員們今后在北大演出之余進(jìn)行滬劇系列講座，將原汁原味的“本幫文化”帶入北大校園。
11月15日，在演出前夕，上海滬劇院聯(lián)合北大舉辦了一場(chǎng)以“從《敦煌女兒》看滬劇的創(chuàng)新和堅(jiān)守”為主題的導(dǎo)賞活動(dòng)，該劇的導(dǎo)演張曼君、文學(xué)顧問(wèn)劉錦云、主演茅善玉，以及樊錦詩(shī)本人親臨現(xiàn)場(chǎng)與北大師生交流。滬劇院還特邀了北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師顧春芳，北京大學(xué)考古文博學(xué)院院長(zhǎng)孫慶偉等專家就“滬劇”“敦煌女兒”暢所欲言。
導(dǎo)賞活動(dòng)中，幾位主創(chuàng)人員就敦煌精神的詮釋、人物塑造、舞臺(tái)美學(xué)與觀眾們分享了在劇目創(chuàng)作過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。導(dǎo)演張曼君表示，《敦煌女兒》一劇中多次運(yùn)用時(shí)空穿插這樣“意識(shí)流”的手法來(lái)展現(xiàn)“詩(shī)性之美”，這也是滬劇舞臺(tái)上的一種創(chuàng)新和嘗試。同時(shí)，她多次到敦煌采風(fēng)，與樊院長(zhǎng)接觸，她看到了樊院長(zhǎng)美麗的笑容下，面對(duì)生活，面對(duì)著困境，甚至在災(zāi)難面前那種篤定、從容的擔(dān)當(dāng)精神，這也是“敦煌人”的寶貴品質(zhì)。所以在創(chuàng)作時(shí)，她將樊院長(zhǎng)的微笑與“禪定佛陀”的微笑有機(jī)結(jié)合在一起，展現(xiàn)敦煌人超脫的“禪定”的力量。
劇中樊錦詩(shī)的飾演者茅善玉表示，她曾在舞臺(tái)上塑造過(guò)無(wú)數(shù)人物，但塑造發(fā)生在當(dāng)下時(shí)代的真人真事還是第一次。7年前看到了關(guān)于樊院長(zhǎng)的報(bào)道，她就被樊院長(zhǎng)“守一不移”的精神和對(duì)傳承民族文化的擔(dān)當(dāng)所打動(dòng)，在這種精神力量的驅(qū)使下，劇院投入了《敦煌女兒》的創(chuàng)作。2012年，《敦煌女兒》曾搬上舞臺(tái)，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)覺得劇本還有很大的提升空間，于是再度推倒重來(lái)，這一改又是5年時(shí)間。在此期間，茅善玉帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)6次下敦煌深扎，細(xì)心觀察樊院長(zhǎng)的一舉一動(dòng)，從走路的樣子、講話的姿勢(shì)，到臉上的笑容，都努力向本人靠攏。雖然已到了知天命的年齡，但舞臺(tái)上的茅善玉從青年演到了老年，雖然“難”，但很“過(guò)癮”，她笑言：“壓力肯定是有的，但是這種方式也真的能夠挖掘出人物身上特別生動(dòng)豐富的內(nèi)涵。”
再次回到母校，樊錦詩(shī)說(shuō)：“感謝北大培養(yǎng)了我，北大的教育和熏陶，使我明白如何為敦煌做好工作。北大影響了我的一生。”她回憶稱，在敦煌的工作中，自己一直都在尋找問(wèn)題，“不是找茬，是找出問(wèn)題，直面問(wèn)題，這個(gè)習(xí)慣是在北大養(yǎng)成的”。同時(shí)，她感謝恩師宿白先生的教導(dǎo)和指引，感謝她的先生彭金章給她全身心的支持，也銘記著幾代敦煌人付出的努力。
談到對(duì)敦煌的保護(hù)和研究，樊錦詩(shī)表示：“對(duì)于敦煌這樣獨(dú)一無(wú)二的文化財(cái)產(chǎn)，從保護(hù)到開放到弘揚(yáng)，我認(rèn)為都應(yīng)該是聯(lián)系起來(lái)考慮的，不可能孤立地看任何一面，而在這所有的事情之上，研究應(yīng)做在所有事情的前面。”樊錦詩(shī)強(qiáng)調(diào)，對(duì)于敦煌學(xué)而言，石窟應(yīng)該與藏經(jīng)洞文獻(xiàn)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行研究，她直言：“敦煌學(xué)是國(guó)際顯學(xué)，世界各地都有相關(guān)的研究在進(jìn)行，有著不同的方向和成就，如果說(shuō)起熱度，我認(rèn)為眼下無(wú)疑最熱在中國(guó)，這也是應(yīng)該的和必要的。”
學(xué)生們紛紛被劇中滬劇優(yōu)美旋律所打動(dòng)，有學(xué)生表示：“吳儂軟語(yǔ)讓人沉醉，身段棉柔輕軟，與大漠的蒼涼以及樊院長(zhǎng)堅(jiān)定的信念形成鮮明的對(duì)比，在視覺和聽覺上形成了較強(qiáng)的沖擊力，令人印象深刻，這種混搭產(chǎn)生了奇妙的反應(yīng)，余味悠長(zhǎng)。除此之外，舞臺(tái)中間圓形的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，以及穿越生與死、現(xiàn)實(shí)與虛幻的兩扇門，聯(lián)結(jié)了不同的地域和時(shí)空。這種藝術(shù)化的處理方式形成了一種對(duì)話機(jī)制，頗具想象力和創(chuàng)造力。”
這次是樊錦詩(shī)第三次觀看《敦煌女兒》的演出，她對(duì)滬劇院咬定青山不放松，邊演邊改的精神所感動(dòng)，她表示：“現(xiàn)在這版《敦煌女兒》很有文化內(nèi)涵。”提起茅善玉的表演，她則開玩笑地說(shuō)：“以前她跟我學(xué)走路，現(xiàn)在我反過(guò)來(lái)要向她學(xué)，像茅院長(zhǎng)這樣走路更精神。”
●四年四場(chǎng)戲 唱響梅蘭芳大劇院
為慶祝改革開放四十周年，展現(xiàn)近年來(lái)全國(guó)現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，“全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”于10月中旬在北京拉開帷幕。上海滬劇院的原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》有幸作為入選展演劇目之一，于11月20日在北京梅蘭芳大劇院上演，從而進(jìn)一步擴(kuò)大“滬劇”這一上海文化品牌在全國(guó)的影響力。劇中的人物原型樊錦詩(shī)本人也親臨現(xiàn)場(chǎng)。這也是繼在北京大學(xué)演出之后，該劇再度向首都觀眾獻(xiàn)演。
從2015年、2016年的《鄧世昌》到2017年的《雷雨》，直到《敦煌女兒》，上海滬劇院連續(xù)4年以每年一部高質(zhì)量的大戲獻(xiàn)演于梅蘭芳大劇院。這些劇目表現(xiàn)題材豐富，以繼承為手段，勇于革新，既有滬劇經(jīng)典作品，又有近年來(lái)的新創(chuàng)劇目，讓首都觀眾看到滬劇“適應(yīng)時(shí)代、服務(wù)當(dāng)代”的一面，也展現(xiàn)了滬劇在新時(shí)代下的高水準(zhǔn)、高質(zhì)量。
《敦煌女兒》自今年5月23日首演以來(lái)，先后在上海東方藝術(shù)中心、美琪大劇院、浦東、奉賢、金山、崇明、常熟等地劇場(chǎng)，以及財(cái)經(jīng)大學(xué)、海事大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)等上海高校演出共二十余場(chǎng)。作為一部現(xiàn)實(shí)題材的作品，不用眼花繚亂的舞臺(tái)，也沒(méi)有跌宕起伏的劇情，但《敦煌女兒》無(wú)論走到哪里都是一票難求、掌聲雷動(dòng)。這一切都源于該劇從劇本到舞臺(tái)都以一種詩(shī)化的表現(xiàn)手法，讓戲曲回歸本真，把舞臺(tái)交還給演員。劇中，領(lǐng)銜主演茅善玉將樊錦詩(shī)從青年到老年，五十年的奮斗歷程演繹的真摯動(dòng)人。主演錢思劍、凌月剛、李建華、王麗君也分別用質(zhì)樸真摯的表演，真實(shí)還原人物。《敦煌女兒》在觀眾中積累的良好口碑是對(duì)劇組五年來(lái)的辛勤創(chuàng)作的最好回饋。有觀眾表示：“《敦煌女兒》是滬劇的一次完美蛻變，希望滬劇在新的道路上能更閃耀更輝煌。”
源自：敦煌市旅游局
